- 发布日期：2025-03-23 01:48 点击次数：174
小色尼姑庵
12月9日，拉萨布制面具制作时代西藏自治区级非遗传承东谈主西洛（中）和共事沿途制作西藏传统面具。西洛是拉萨布制面具制作时代的西藏自治区级非遗传承东谈主，他制作的面具平庸应用于藏戏扮演中。2012年，在政府的扶抓下，西洛创办了拉萨市达孜区雪乡扎西岗传统手工艺配合社。比年来，配合社不休吸纳当地全球学习面具制作时代，不仅为当地全球提供功绩契机，同期也助力非物资文化遗产的保护和发展。
偷拍在线藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧小色尼姑庵，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社记者 丁增尼达 摄
12月9日，拉萨布制面具制作时代西藏自治区级非遗传承东谈主西洛（左）和共事调换西藏传统面具制作心得。西洛是拉萨布制面具制作时代的西藏自治区级非遗传承东谈主，他制作的面具平庸应用于藏戏扮演中。2012年，在政府的扶抓下，西洛创办了拉萨市达孜区雪乡扎西岗传统手工艺配合社。比年来，配合社不休吸纳当地全球学习面具制作时代，不仅为当地全球提供功绩契机，同期也助力非物资文化遗产的保护和发展。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社记者 晋好意思多吉 摄
12月9日，拉萨布制面具制作时代西藏自治区级非遗传承东谈主西洛（中）和共事调换西藏传统面具制作心得。西洛是拉萨布制面具制作时代的西藏自治区级非遗传承东谈主，他制作的面具平庸应用于藏戏扮演中。2012年，在政府的扶抓下，西洛创办了拉萨市达孜区雪乡扎西岗传统手工艺配合社。比年来，配合社不休吸纳当地全球学习面具制作时代，不仅为当地全球提供功绩契机，同期也助力非物资文化遗产的保护和发展。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社记者 丁增尼达 摄
这是12月9日在拉萨达孜区雪乡民间传统手工艺农民专科配合社拍摄的制作中的西藏传统面具。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社记者 丁增尼达 摄
12月9日，拉萨达孜区雪乡民间传统手工艺农民专科配合社的面具制作工匠制作传统面具。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社记者 丁增尼达 摄
12月9日，拉萨布制面具制作时代西藏自治区级非遗传承东谈主西洛在配合社门前的旷地上和共事沿途查验作念好的西藏传统面具。西洛是拉萨布制面具制作时代的西藏自治区级非遗传承东谈主，他制作的面具平庸应用于藏戏扮演中。2012年，在政府的扶抓下，西洛创办了拉萨市达孜区雪乡扎西岗传统手工艺配合社。比年来，配合社不休吸纳当地全球学习面具制作时代，不仅为当地全球提供功绩契机，同期也助力非物资文化遗产的保护和发展。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社记者 晋好意思多吉 摄
12月9日，拉萨达孜区雪乡民间传统手工艺农民专科配合社的面具制作工匠们在配合社门口合影。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社记者 晋好意思多吉 摄
2021年4月10日，演员在大型实景剧《文成公主》中扮演藏戏片断。拉萨布制面具制作时代西藏自治区级非遗传承东谈主西洛创办的拉萨市达孜区雪乡扎西岗传统手工艺配合社屡次为该剧提供谈具扶植。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社记者 孙瑞博 摄
12月7日，在墨西哥米却肯州的帕茨夸罗，舞者扮演“老者之舞”。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社发（弗朗西斯科·卡涅多摄）小色尼姑庵
12月7日，在墨西哥米却肯州的帕茨夸罗，舞者扮演“老者之舞”。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社发（弗朗西斯科·卡涅多摄）
12月7日，在墨西哥米却肯州的帕茨夸罗，舞者扮演“老者之舞”。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社发（弗朗西斯科·卡涅多摄）
12月7日，在墨西哥米却肯州的帕茨夸罗，艺术家演奏小提琴和吉他为“老者之舞”扮演伴奏。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社发（弗朗西斯科·卡涅多摄）
12月7日，在墨西哥米却肯州的帕茨夸罗，舞者扮演“老者之舞”。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社发（弗朗西斯科·卡涅多摄）
12月7日，在墨西哥米却肯州的帕茨夸罗，舞者扮演“老者之舞”。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社发（弗朗西斯科·卡涅多摄）
12月7日，在墨西哥米却肯州的帕茨夸罗，舞者扮演“老者之舞”。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社发（弗朗西斯科·卡涅多摄）
12月7日，在墨西哥米却肯州的帕茨夸罗，舞者扮演“老者之舞”。
藏戏手脚中国西藏自治区的传统戏剧，是一门集歌舞、扮演、说唱、文体于一体的空洞艺术，2009年入选结合国东谈主类非物资文化遗产代表作名录。藏戏中面具的应用是其独到之处，不同的面具代表着不同的变装和性情。演员扮演藏戏时无需化妆，主若是戴面具扮演。举座上看，藏戏分为白面具戏和蓝面具戏。在兼并台藏戏中，又会出现红、白、蓝、黑、黄等不同感情的面具，代表不同身份。
墨西哥的面具舞亦然一种具有浓郁当地特质的传统跳舞。跳舞中的面具制作邃密，颜色秀好意思，连续具有标志道理，代表着不同的变装和身份。墨西哥面具舞中的“老者之舞”是墨西哥米却肯州最具代表性的传统跳舞之一，发祥于普列佩查原住民文化，神话发展自墨西哥孤独之前东谈主们向心目中的神明祈求丰充的庆典。舞者扮演“老者之舞”时连续戴着略显夸张的面具，面具经常带有皱纹、髯毛和浅笑的感情，借以塑造一种看似滑稽、幽默却充满灵敏的形象。
中国与墨西哥相隔万里，藏戏和面具舞这两种传统扮演源自不同的文化布景和历史传统，却异曲同工地将面具手脚丰富献艺艺术推崇的绪论，成为各自文化中独具特质的扮演艺术情势。
新华社发（弗朗西斯科·卡涅多摄）